![\"\"](\"https:\/\/www.slow-venice.com\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Spagna-2026.jpeg\")
<\/p>\nMit Los restos f\u00fcllt Oriol Vilanova den spanischen Pavillon mit vergessenen Postkarten: ein immersives Erlebnis, das unsere Gewohnheit hinterfragt, Bilder im Lauf der Zeit zu betrachten, auszuw\u00e4hlen und zu bewahren.<\/p>\n
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Tausende Postkarten bedecken die W\u00e4nde des spanischen Pavillons, vom Boden bis zur Decke. F\u00fcnfzigtausend sollen es sein, hei\u00dft es am Eingang.<\/p>\n
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Als ich zum ersten Mal eintrat, \u00fcberw\u00e4ltigte mich der Kontrast zwischen der Leere der gro\u00dfen S\u00e4le und der schieren F\u00fclle der Bilder. Ich brauchte eine Weile, um mich von dieser Orientierungslosigkeit zu erholen und zu erkennen, wie die leuchtenden, leicht gl\u00e4nzenden Farben malerische Wellen bildeten, in denen das Blau des Himmels oder das Wei\u00df des Schnees vorherrschte. Die Sonnenunterg\u00e4nge \u00fcber dem Meer wirkten aus der Ferne wie aus Pinselstrichen in Orange und Schwarz gemacht, als w\u00fcrde Oriol Vilanova, der K\u00fcnstler, die Postkarte wie Pigment einsetzen, wie das Material eines Malers.<\/p>\n
Nach einer Weile wurde das, was mir zun\u00e4chst wie eine un\u00fcberschaubare Flut von Bildern erschienen war, lesbarer. Die Postkarten h\u00e4ngen senkrecht, auch dort, wo man sie waagerecht betrachten m\u00fcsste, angeordnet nach einem Raster, das zwischen den einzelnen Karten kaum mehr als einen Zentimeter Abstand l\u00e4sst. In der Mitte h\u00e4lt ein kleiner Magnet jede Karte an ihrer Unterlage fest.<\/p>\n
W\u00e4hrend ich mich durch die S\u00e4le bewegte, wusste ich nicht, ob ich mich eher in einem antiken Mosaik oder in den Pixeln eines zeitgen\u00f6ssischen Bildschirms befand.<\/p>\n
In Kunstmagazinen wird Vilanova als \u201ezwanghafter\" Sammler bezeichnet. Und doch ist er zugleich ein methodischer K\u00fcnstler, der die Flohm\u00e4rkte mit gro\u00dfer Regelm\u00e4\u00dfigkeit aufsucht. Im Zentrum seiner Arbeit steht der Ankauf von Postkarten, die aus ger\u00e4umten Kellern oder unverkauften Posten stammen \u2014 Gegenst\u00e4nde ohne Wert mehr, die wir wegwerfen und die er durch eine Reihe wiederholter Gesten wieder in Umlauf bringt: die Auswahl des St\u00fccks, das Feilschen, das Bezahlen.<\/p>\n
Dieses Ritual \u00fcberlagert sich mit anderen, die einst die Herstellung und den Umlauf der Postkarten begleiteten. Jedes dieser Bilder war von einem Auftraggeber ausgew\u00e4hlt worden: dem Fremdenverkehrsamt, dem Museum, der kirchlichen Institution. Dazu kam der Blick des Fotografen, der Winkel, Licht und Bildausschnitt studierte.<\/p>\n
An der letzten Etappe nahmen viele von uns teil, einer Art Liturgie folgend: Wir blieben vor den St\u00e4ndern stehen, w\u00e4hlten das Bild, das am besten zur Gro\u00dfmutter, zur Freundin passte, schrieben einen Gru\u00df, kauften eine Briefmarke.<\/p>\n
Dass mir die Postkarte eine fast verschwundene Gewohnheit ins Ged\u00e4chtnis ruft, ist eine pers\u00f6nliche Reaktion, die nicht der Absicht des K\u00fcnstlers entspricht. Vilanova erkl\u00e4rt n\u00e4mlich, er folge keiner Poetik der Nostalgie, noch weniger wolle er archivieren, dokumentieren oder bewahren \u2014 sondern ein Ritual inszenieren, das die Bilder reaktiviert.<\/p>\n
Die scheinbar endlose Menge an Bildern, die mich umgibt, erscheint mir pl\u00f6tzlich wie ein Echo der digitalen Welt; auch wenn sie durch ein analoges Medium wie die gedruckte Fotografie vermittelt wird, klingt im Hintergrund die allgemeine Gewohnheit nach, Bilder zu scrollen: echte, falsche oder k\u00fcnstliche, aber allgegenw\u00e4rtige.<\/p>\n
Trotz der erkl\u00e4rten Abwesenheit eines nostalgischen Gef\u00fchls gegen\u00fcber der Postkarte ist es f\u00fcr mich unvermeidlich, nach dem zu suchen, was sie darstellt. So entdecke ich, dass der K\u00fcnstler sie nicht nur nach Farben, sondern auch nach Themen geordnet hat: Theater, Berge, Alt\u00e4re, Wolkenkratzer, arch\u00e4ologische Funde, europ\u00e4ische Herrscher, gelbe Blumen, Katzen. Ich f\u00fchle mich, als bef\u00e4nde ich mich in einer Enzyklop\u00e4die der Menschheitsgeschichte, deren Seiten alle gleichzeitig aufgeschlagen sind, und entgegen den Worten des K\u00fcnstlers werde ich von Nostalgie \u00fcberw\u00e4ltigt, denn in dieser gro\u00dfen Geschichte steckt auch meine eigene. In jedem Bild ist etwas, das ich kenne, ein Ort, den ich gerne sehen w\u00fcrde, eine unerwartete \u00dcberraschung. Ich finde meine Reiselust wieder, f\u00fcr immer verlorene Orte, die Erinnerung an einen romantischen Sommer am Meer, den Palazzo, den ich vergessen hatte. Es gibt sogar eine mit Prinz Andrew und Sarah Ferguson. Wer wei\u00df, wer die gekauft hat.<\/p>\n
Es ist ein Aufeinanderfolgen von Gef\u00fchlen, die wie kleine Ersch\u00fctterungen der Erinnerung und der Sehnsucht wiederkehren.
\nHeute geht es viel einfacher und schneller: Ich sehe, ich rahme, ich klicke. Und wenn es mir nicht gef\u00e4llt, l\u00f6sche ich es. Doch ich gestehe: Die Bilder, die ich von Freunden bekomme, bleiben in der Nachricht. Ich habe keine eigene Schachtel mehr f\u00fcr Postkarten.<\/p>\n
Vilanova erz\u00e4hlt, seine erste Postkarte auf einem Schulausflug gekauft zu haben. Im Lauf von zwanzig Jahren hat er zweihunderttausend St\u00fcck zusammengetragen, eine Sammlung, von der wir nur einen Teil sehen und die er \u201eeinen Roman, der ununterbrochen geschrieben wird\" nennt. \nDer Titel der Installation lautet Los restos \u2014 das, was bleibt, die \u00dcberreste. Mir ist noch nicht klar, ob damit unsere Vorstellungswelt gemeint ist oder die Menschheitsgeschichte.<\/p>\n
Von allen thematischen Abteilungen ist es die den H\u00f6hlenmalereien gewidmete, zu der ich immer wieder zur\u00fcckkehre. Vor mehr als drei\u00dfigtausend Jahren malten unsere Vorfahren mit Erde und Mineralien, mit den H\u00e4nden, mit kleinen R\u00f6hren oder Moostupfern Jagdszenen, hinterlie\u00dfen ihre Handabdr\u00fccke. Die ersten Gesten unseres Bed\u00fcrfnisses nach Bildern. Los restos einer Welt, die noch nicht aufgeh\u00f6rt hat, Spuren von sich zu hinterlassen.<\/p>\n
Wie in einer H\u00f6hle betrete ich den spanischen Pavillon und betrachte, was von uns \u00fcbrig bleibt.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
With Los restos, Oriol Vilanova fills the Spanish Pavilion with forgotten postcards: an immersive experience that questions our habit of looking at, choosing, and preserving images over time. Thousands of postcards cover the walls of the Spanish pavilion, from floor to ceiling. Fifty thousand of them, they say at the entrance.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":1120,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"cybocfi_hide_featured_image":"yes","footnotes":""},"categories":[52,37,1],"tags":[32,60,58,33],"class_list":["post-1119","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-contemporary-art","category-exhibitions","category-uncategorised","tag-biennale","tag-oriol-vilanova","tag-spanish-pavillion","tag-venice"],"yoast_head":"\n